BBWC（Boom Bap With Conscious）是大概二月份分享的歌曲。大家在聽歌的時候可能不會想這些，但其實這些歌曲都是經過漫長的創作、錄製、後製，才完成的。
今天就來聊聊它是怎麼誕生的。
去年年底的時候，我在滑IG限時動態，正巧聽到taro分享他的新作品在上面，於是我就開口跟他要了這首beat，而他也很大方地與我分享。
taro是個年輕人（但跟我比誰不年輕，畢竟我就老），可是他是一個老靈魂，偏執地使用笨重的類比器材循古法來製作音樂。要知道現在有一套電腦軟體就可以編曲了，沒有人會想幫自己找麻煩，但是taro是為了追求他嚮往的golden age boom bap sound才這麼做，我覺得很屌。
那為什麼是boom bap？ 我的感覺是很多人都在做現在流行的trap，反倒是沒有什麼人在做比較老的boom bap類型，那麼既然我這麼久沒有新作品，就用我擅長演繹的方式回歸，往人少的地方去。
我的習慣是拿到beat之後花一段時間聽，然後慢慢想像、解讀它的氛圍適合談什麼。taro的這首我覺得硬到不行，那既然如此我就直接把boom bap兩個字放在裡面；但我還是有我想講的話，而這些話已經不單是什麼「我的flow像機關槍」、「把餅做大」、「你女友跟我OOXX」之類自吹自擂的東西了。
大家最喜歡討論什麼是REAL，但最真的不就是忠實呈現自己與自己所處的環境嗎？所以歌詞才會有「儘管料不停地爆/有誰在乎工廠廢水不停的倒/你想嘻哈起來ok我覺得可以/但要談真實不真實就別活在虛假裡/」同樣的道理我也用在最新的〈我教你〉，但那又是另一件事了。
副歌是最早有雛型的，是我在重複的嘗試接合boom bap跟其他英文單字時磨出來的。這首的副歌是刻意使用英文的，因為我想試試看它是不是也能觸及國外的聽眾；如果說trap在全世界都行得通，boom bap應該也可以吧？而確實在這首MV上架後好像有愛爾蘭的聽眾跑來留言，滿有意思的。
後面“be cautious, be cautious”雖然很簡單但是我原本煩惱了滿久，記得最開始好像是想寫“stay woke the world is cold”之類，但是副歌就是要讓它簡單，所以後來推翻掉了，變成現在這樣比較有記憶點。
再來是歌曲結構的部分。這首歌比較稀奇的是它有三個verse，有好幾個人聽到第一個反應就是「這首有三段誒！」可是如果你去聽熱狗、蛋堡等人其實大多也都是這樣的安排，我覺得這其實也是在考驗一個饒舌歌手的敘事能力。
這方面我看過滿多討論跟研究，有說法是解釋為因為現代人接受到的刺激太多，很難靜下來把三個verse都完成，所以trap類型的副歌不斷重複唸唱，或是同樣字句的複誦就是這個時代的產物。現在我也逐漸告訴自己——不要追求寫得又臭又長，希望可以在歌曲整體上面去考慮跟設定架構，不過在BBWC裡面我是有很多話想說的。
我自己覺得寫得最好的是第三段。有很多巧妙的安排，尤其是疊詞的運用。朱自清曾經談論過關於歌謠的節奏，我覺得還滿值得參考。他說：「歌謠的節奏最主要的靠重疊或叫復沓；本來歌謠以表情為主，只要翻來覆去將情感表達到了家就成，用不著多話。反覆可以說是歌謠的生命，節奏也便建立在這上頭。字數的均齊，韻腳的調協，似乎是後來發展出來的。」
「repetition」也是法國哲學家德勒茲很喜歡談的，在不斷的反覆之中，變異就會出現，他也把幽默跟諷刺與其並列。這段verse裡面的修辭方式比較明顯的大概是隔詞組反覆，像是一開始出現多次的「很多人」以及韻腳「ㄛ」的密集使用；另外還有疊句（可能都要靠你媽 / 你媽說⋯⋯）等等都值得再三咀嚼。
有些是當下靈光一閃就寫好，但更多的是來回不斷嘗試唸唱跟尋找適合的詞彙與用字，耗費的精神與能量換來的是對得起自己的作品，我沒有遺憾。〈Boom Bap with Conscious〉是我近期釋出最滿意的作品（後面還有很多其他的嘿嘿嘿）。
寫歌很有趣，創作的環節大概是作為一個饒舌歌手最好玩的地方了，如果想了解更多，就來押韻的學校找我吧。
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所有圖片來源：老莫
